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    影評|《冬去冬又來》:女性失語何以悲歌

    2020-11-16 21:37閱讀:

    東江娃

    河源作家協會 會員

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    影評|《冬去冬又來》:女性失語何以悲歌
    電影《冬去冬又來》故事以抗日戰爭末期的東北農村為背景,講述了戰爭時期乾四爺一家的命運軌跡。應該說,整體以黑白色系為主,盡管在情緒的營造上鮮有大起大落、大悲大喜,卻看得人相當壓抑、失落、痛苦,甚至有一種窒息感。在影片里,凜冽的寒風中,冰封的大地上,那抹紅色尤為鮮艷、明麗,它代表著坤兒對生命的渴望,也蘊含著坤兒身為中國傳統女性的善良與溫柔,勇敢與不屈,因而讓人倍感溫暖。而且,在以母性的善良接納所有的坎坷與曲折,用母性的光輝溫暖所有痛苦與絕望,在那個年代這是中國女性特有的包容與抉擇。
    整部影片中,坤兒基本上沒有什么臺詞,但演員卻用非常扎實的表演功力,將沉默中女性的不屈與頑強,詮釋得極具爆發力和感染力。在影片中只有一個女性角色,取名為“坤兒”,可謂是別有深意的設定——乾為天,坤為地,土地一直被壓迫著,正如坤兒默默地承受著自己的不幸命運。她自小喪失語言能力,被乾四爺收留,最大的作用便是為家族生一個子嗣。在這部電影中看來,她是中國傳統家庭女性的縮影,有著堅韌、寬厚、隱忍的優秀品質,但也承受著悲情的宿命,這個角色一定會讓很多觀眾產生共鳴,也值得大家去思考女性主義的真諦。
    況且,影片張以黑白影像風格,為自己樹立了獨特的標識,用至純至暗的畫面,塑造了影片深邃的美感。也被解讀為女人的生命里只有冬天,色彩只有黑白,也呼應了影片凜冽的女性悲歌。也就這么一個備受壓迫的女性,
    她的身體只是傳宗接代的工具,幾乎她身邊的所有年輕男人都可以得到她,而她只能通過一些人道的善舉來表達自己輕微的抵抗。由此在影片在整個過程中,坤兒一直堅忍地沉默無語,既不抱怨也不反抗,只是簡單地任由那些掌握著她身體決定權的無能男人們,也就自以為理所當然地輪流分享她。
    或者說,在影片從小人物的視角出發,有著在戲劇上做了很多留白處理,比如說坤兒是不會說話,還是性格壓抑導致的失語,還有她和三兄弟之間的情感關系,并沒有夯實寫透,而是通過乾老四和兒子非常零星的對白,表現出她曾經默認會成為老大的老婆;比如老二參加抗戰后有哪些遭遇,也沒有具體表現,只是給出暗示是打了勝仗后回家送糧;再比如總是“古人云”的老先生帶著一個裝傻的兒子一起生活,裝傻是單純的逃避抓壯丁,還是為了抗戰做掩護,這些沒有具體描述的留白,給觀眾留下了豐富的想象空間。
    此外,在影片對某些細節的描寫是極具質感且細膩入微,比如偽警挨家挨戶搜查,讓老鄉原地彎腰轉圈,轉倒眩暈嘔吐,看吐出來有大米小麥就抓走,這個看似荒誕的情節把敵人的兇殘和扭曲表現得淋漓盡致,讓人不由苦笑、憤怒、憐惜,五味雜陳。這些栩栩如生的細節,加上演員的出色表演,像演員高強演出的憨厚可憐,每一個皺紋每一句臺詞里都流露的蒼涼,而女演員顏丙燕則演得更扎心地無聲抗爭,把觀者完全帶到了那個雪花飛舞又黑無天日的冬天,在黑白影像中共同感受生命的堅韌不拔,就像暴風雪里的火種。
    由此可見,電影有著這樣的畫面與故事相統一,用至純至暗的黑白影像,呼應了影片凜冽的女性悲歌。讓黑夜與白雪的對比更具沖擊力,冬天總會過去,戰爭也成為往事,或者現在正值初冬,黑土地上是一片繁榮和錦亮,可是影片用這樣一個冬天的故事,給抗戰片的花園里再填一枝新芽,也給觀眾帶來久久的思考和回味。






    于2020年11月16日記

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